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內容簡介
召喚孩童的想像力，讓孩子成為主角，隨著他們飛天下地，解決頑強驚人的難題。
本書是三位敘事治療專家為脆弱無助的孩子提供的另一種治療觀點，邀請讀者思考，在治療師及家庭的支持下，想像的天賦及知識如何帶來巨大變化。
讀者可學習到各種直接可用的策略，包括如何看待問題、使用詞彙肯定孩童的身分認同、召喚精靈成為助手等。作者、孩童，以及父母之間生動的對話示例，讓每個案例躍然紙上，照明了即使最冥頑不靈的問題都能夠以機智取勝，有時候還是用調皮搞怪的方法。
本書出於穩健而堅定的專業洞察，幫助實務工作者召喚出孩童的想像力，讓彼此的對話絲線在治療中交織成圖案豐富的錦緞，甚至織出一張飛毯。
作者簡介
大衛‧馬斯頓David Marsten
合格臨床社工，洛杉磯奇蹟里社區診所（Miracle Mile Community Practice）主任，執教佩柏戴恩大學（Pepperdine University），另在私人診所執業。
大衛‧艾普斯頓 David Epston
1980年代與麥克•懷特創立敘事治療理論，蔚為家族治療新趨勢。先後在紐西蘭、加拿大和愛丁堡接受心理專業訓練，1977年回到紐西蘭，全心投入問題兒童、青少年及其家人的工作，致力於贏回他們的人生。目前是紐西蘭奧克蘭國立理工學院社區研究學院（School of Community Studies, UNITEC Institute of Technology in Auckland）的訪問學者，以及奧克蘭家庭治療中心（The Family Therapy Centre）共同負責人。 合著有《兒童敘事治療：嚴重問題的遊戲取向》（Playful Approaches to Serious Problems）（張老師文化）、《故事、知識、權力》（Narrative Means to Therapeutic Ends）。
蘿莉‧馬克漢Laurie Markham
合格婚姻與家庭治療師，洛杉磯奇蹟里社區診所主任。任教南加大羅西爾教育學院婚姻與家庭治療系，另在私人診所執業。
譯者簡介
張美惠
臺灣大學外文系畢，輔大翻譯研究所肄業，現從事專職翻譯。曾獲梁實秋文學獎譯詩組佳作，譯作《Y染色體：男子漢的本質》獲第三屆吳大猷科普著作獎（翻譯類佳作獎）。譯有《德國短篇小說精選》、《資訊焦慮》、《真實的謊言》、《EQ》、《美之為物》、《國家公園之父：蠻荒的繆爾》、《這就是男人》、《用心去活》、《父母離婚後：孩子走過的內心路》、《愛上M型男人》、《重建：重塑婚姻與自我的願景》、《鏡子裡的陌生人》、《RV親情新幹線》、《快樂是一種陷阱》、《愈感恩，愈富足》、《我願意陪伴你：點亮生命的九堂課》、《一次一點，反轉憂鬱》等書。
誠摯推薦
吳銀玉 光寶文教基金會總監
林祺堂 心靈魔法師
秦安琪 敘事治療咨詢、培訓及督導
黃心怡 諮商心理師、督導、親子作家
黃錦敦 敘事治療取向督導、訓練講師、心理諮商師、作家
賈紅鶯 伯特利身心診所心理師、家族治療師、督導
(按姓氏筆劃排序)
英文版名人推薦
這本精彩傑作由優秀的臨床治療師撰寫，引領讀者認識敘事治療法，堅持神秘與驚奇是不可或缺的治療工具。書中以流暢的文筆描述一連串臨床治療的片段，凸顯想像力才是『兒少的理想旅伴』。本書不僅完美融合理論、吸引人的範例、給治療師與父母的簡明建議，也極具可讀性──通常只有通俗小說（而非專業論文）會得到這樣的讚美。
──馬丁利（Cheryl Mattingly），著有《希望的弔詭》（The Paradox of Hope:Journeys through a Clinical Borderland）
本書是治療師的寶藏。每翻過一頁，你會發現閃亮的首飾、耀眼的寶石和精緻的金葉片。你在魔幻奇境裡還能預期看到什麼？你也會遇到製造問題的怪獸，以及具有神奇力量的小孩。你必須學習對付病態的、無趣的、不公平的一切，但不必擔憂！這本充滿大驚奇的書會帶給你很大的助力。略過本書，後果自負。
──溫斯雷博士（John Winslade），聖貝納迪諾加州州立大學諮商教授
打開這本書就覺得引人的文筆讀來很好玩，沒錯，我說好玩。鮮活的紀錄讓我們看到，當孩子發揮想像力、聰明機智與幽默感時是多麼厲害！對敘事治療而言，發揮創造力與超越一體適用的解決方案非常重要。當我們看到每個孩子與家庭的創造力可以在適當的引導下，以巧妙且通常獨一無二的方式克服面對的挑戰，個別小孩的「生命寶藏」可以被當做最重要的資源，讓人感到耳目一新。本書印證了在想像力的領域，大人小孩合作出擊，效果非凡。
──弗里曼（Jennifer Freeman），婚姻與家庭治療師，合格表達藝術治療師，
《兒童敘事治療》（Playful Approaches to Serious Problems）的共同作者
本書不只是臨床專業治療師必讀，不只是輔助教養的指南，凡是遭遇問題而想要尋求解決方法的人都適合閱讀。作者提出簡單但影響深遠的訊息：就是我們的問題不在自己心裡，而是頑強的外物。但問題可以智取，本書就是要告訴我們方法。這本書將敘事治療從專業臨床治療提升到生活方式的位階。
──法蘭克博士（Arthur W. Frank），著有《帶著傷痕說故事》（The Wounded Storyteller）和《讓故事呼吸》（Letting Stories Breathe）
目錄
推薦序一 期待與兒少及成長精靈會合 秦安琪
推薦序二 小勇士之旅 黃錦敦
致謝
前言
第 1章 敘事的元素：故事愈來愈複雜
第2章 發現孩子的優點：生命寶藏訪問
第3章 在魔幻奇境遇見問題
第4章 樂趣在哪裡？
第5章 治療師的想像力能激發靈感
第6章 身分認同裡的人際關係 ：信件、證詞與儀式
第7章 怪異的科學：失去的想像力
第 8章 都是媽媽的錯憑空想像
第 9章 只要我長大：與鬼祟的大小號奮戰
第10章 必須有人付出代價：在男性宰制與理所應得的文化裡成長
第11章 朝進步前進
後記 重新喚醒想像力
參考資料
推薦序文
推薦序一
期待與兒少及成長精靈會合
秦安琪 敘事治療咨詢、培訓及督導
回想二十多年前第一次閱讀麥克‧懷特和大衛‧艾普斯頓的《故事、知識、權力：敘事治療的力量》的時候，對敘事治療的理念感到深奧無比，它對每個人的尊重卻吸引著正對於輔導專業和輔導理論感到懷疑的我。到 2007 年於挪威參加敘事與社群實踐國際會議時，才有機會聽大衛‧艾普斯頓的課；七年後，也就是 2014年，我攻讀德威曲中心（Dulwich Centre）及澳洲墨爾本大學合辦的敘事與社群實踐碩士課程時，有機會在澳洲與他相遇，感覺就像與好朋友久別重逢一樣。能夠在此刻一口氣閱讀他與大衛‧馬斯頓和蘿莉的《闖進兔子洞：魔幻奇境的敘事治療》，讓我感到無比榮幸！
這本書著實太棒了！讓我觸動的地方很多：
「自我是透過故事呈現的」，藉著每位兒少的故事，我有機會與久違了的「想像力」再次相遇。也不曉得打從何時開始，我們都學習了社會文化對兒少的要求——「父母與專業人士同樣密切觀察孩子是否有違背正常規範的行為。孩子必須學習尊敬權威，集中注意力，管理憤怒，延遲滿足，自我規範，好好和別人一起玩」——這個清單誰都不會感到陌生，我們的想像力從此被冰封了。
漸漸地兒少都按照這些要求而編織生活，偶爾對以上規條提出質疑或做出與常規不一樣的行為時，彷彿會為本來「無知」的身分添上另一個「反叛」、「有問題」的稱號。「生命寶藏訪問」讓我們見證的「不只是空洞的讚美，還能奠定基礎發展更理想的身分敘述，凸顯兒少在關鍵時刻能做好因應問題的準備……透過那些孔洞我們或能看到新的世界，對兒少產生意想不到的了解」。此刻，腦海浮現了一些父母和兒少在發現他們獨特的才能時那燦爛的笑容。
兒少的事實應由他們自己來建構，邀請孩子「引領我們，讓我們驚奇」，因他們對問題其實有深厚的了解，他們有足夠智慧與那些繞著他們的「床鋪蟲」、「掃興鬼」、「偷竊」、「尷尬」、「麻煩」、「睡眠賊」、「鬼祟的大號和小號」、「男子漢守則」、「壞脾氣」等比拚，令這些被外化的問題頓時變得力弱，父母和其他人的支持和鼓勵讓兒少對抗問題的力量壯大了，兒少更可隨心編織喜歡的故事和圖案。本書提供了很多外化提問，對於實踐有很大的裨益。
對於「如何做個稱職的母親」及「責母傾向」這兩個議題，讓我深感共鳴。以往任職兒少保護工作的時候，目睹專業人士只把注意力放在暴力行為及對有虐兒行為的母親的指責。曾在一個工作坊聽到一位資深的臨床心理諮詢師說，邀請母親出席多元專業會議是費時的事，因為她們根本不懂專業人士在說什麼，只管要求她們上一些管教兒少的課程便可。今天回憶這個片段，仍令我感到不安的是那台「專業地雷」——高高在上的專業團隊，想要塑造一個又一個「模範母親」，因為她做了傷害兒少的「偏差做法」，為此必須付出代價。敘事不只讓兒少的生命寶藏呈現，也專注於考量父母「對子女的人生做了何種寶貴的貢獻」，讓母親跟兒少一樣，擁有問題以外的身分認同。
「任何事都有可能！」讀罷這本書，好像也喚醒我的想像力，期待與兒少及成長精靈會合，大伙兒走進魔幻世界、潛入地下迷宮、飛越天空之城，讓兒少揮動手上的魔術棒，按他們的價值觀和偏好，編織憧憬的故事。
推薦序二
小勇士之旅
黃錦敦 敘事治療取向督導、訓練講師、諮商心理師、作家
讀這本書，讓我想念起和一些孩子一起工作的時光，那是迷人且充滿樂趣的。
在此我想先來說我幾年前遇到的一個孩子——小育。當年他七歲，小二的年紀有著小四的身材，高高的、壯壯的，憨厚卻又不失機靈，常見到他就是滿臉笑容加上全身大汗，很喜歡動的孩子。這孩子轉介單上的評估欄寫著過動、情緒困擾，轉介原因則是在學校常和同學衝突，後來還演變成和老師之間的對立。經過和小育兩次的晤談建立了關係後，以下這段對話是發生在第三次的見面。
「所以你的意思是說這隻『暴躁蟲』溜進你的肚臍，再鑽進你的腦袋，你就會控制不住一切？」我指著小育在畫冊上畫出的暴躁蟲，說著我對他方才陳述的理解。
小育用力地點點頭，似乎對於他的處境能被了解感到振奮。
「那現在呢？暴躁蟲有在這裡嗎？現在有在你的身體嗎？」我問。
小育帶著很確定的表情用力搖搖頭，然後開心地笑了出來。
我：「你為什麼這麼開心？」
「它不在，它現在不在……」小育左右搖晃著身體，彷彿在感受暴躁蟲不在的輕鬆。
我用驚訝且略帶認真的表情，伸出手指著小育的肚臍：「不在這裡？」（小育搖搖頭）
我移動手指再指著小育的頭：「現在也不不在這裡？」小育用可愛極的表情輕輕搖頭。
我：「所以，許多時候它曾經在，但它也會被趕出去？它並沒有辦法一直住在你身上？」小育又笑著點點頭。
我：「太棒了！又有個畫畫任務要給你，我想請你回想一下，你是怎麼讓它離開你的身體的，可以畫給我看嗎？」我指著桌上的畫本和蠟筆，邀請愛畫畫的小育。
那一天從這裡，被形容為過動、情緒與行為困擾的小育，發展出了另一個版本的故事：讓暴躁蟲離開的故事、努力克服暴躁蟲的故事。
當孩子置身在困境中，常常被看成是缺損者或無力反應的受害者，但這兩種位置都會讓孩子的處境更加艱難。讓孩子在困境中翻身為主角，重新建構猶如英雄之旅的故事，這種故事版本的敘說，常會為孩子帶來無限的力量。這也是我閱讀這本書，讓我印象最為深刻的部分：作者們透過創意和有趣的方式，陪著孩子把所遭遇的困難都轉變成為故事素材，透過對話與行動讓孩子使用自身的資源，創造出如《愛麗絲夢遊仙境》、《小王子》這般小勇士之旅的故事。
要能讓上面這些過程發生，其實包含著許多重要的基礎，包括：呼喚好玩與創意、把問題與人分開、關注孩子的資源而非缺損、不歸咎於個人而是探索哪些（文化）聲音強化了這樣的問題……。這些敘事治療很核心的概念，都在此書中被具體的呈現。作者們用了豐富的案例，清晰的概念解說，讓讀者可以在經驗與理論的穿梭中進行學習，我在閱讀的過程中，不斷的驚嘆、畫重點，常讀得頻頻點頭。
在心理治療的領域裡，探討兒童敘事治療的書籍不算多，有機會閱讀到這本書的中文譯作，實在是興奮且感動的事。不論你是剛踏入兒童敘事治療的新手，或是已工作好幾年的資深助人者，我相信閱讀這本書，都會為您帶來許多啟發與收穫。
前言
發揮我們的想像力
一起掉進兔子洞吧！
一個大約四歲的男孩和爸爸走進義式冰淇淋咖啡廳，作者們正在那裡有一搭沒一搭地打電腦。電腦游標期待地閃爍著，坐在角落的作者羨慕地看著男孩眼前那一大球堅果巧克力冰淇淋（還有棉花糖），他顯然無視大人在乎的熱量問題。男孩吃完最後一口，站起來走向不遠處的一個小噴泉。父親猜到他在想什麼，從口袋拿出各種硬幣，找出一分錢給他。男孩拿著錢幣走回噴泉邊，低聲說了些聽不清楚的話，不情願地把錢幣丟進去。回到座位，父親問他許什麼願，他說：「變成忍者龜。」父親笑了，給他第二分錢，同樣的儀式又重複一遍。
「這次你許什麼願？」父親問。
「公主。」男孩答。蘿莉轉向夥伴，低聲嘲諷：「他已經被父權制度吸收了！」
「說不定他許願要當公主？」大衛‧馬斯頓無力地假設。男孩拿著下一分錢回去許了第三個也是最後一個願望，「動物」。
「哪一種？」父親問。
「河馬。」男孩宣布。在他們離去之前男孩最後一次走向噴泉，親吻外緣的陶石，可能是為了好運，或表示感謝它的魔力。父子看起來一樣滿意，各自在剛剛展演的戲劇裡扮演了重要的角色。
男孩許的願望無疑不同於任何大人敢於懷抱的夢想，這不足為奇。對比較成熟性格的人而言，願望通常是可計算的類型，例如沒有負債的生活、豪宅、中樂透、減肥，或者愛情——基本上都是世俗的東西——雖然有些夢想實現的機會可能比較低。但對一個眼神充滿驚嘆的小孩而言*1，卻可以化不可能為可信。小說家富恩特斯（Carlos Fuentes）描述兒少透過奔放的想像力超越日常經驗的潛能：
雖然受制於學校以及家庭的管教（尤其是後者），就我們所受的束縛而言，孩提時期遠比任何時期更自由。在我看來，這是因為在孩提時期自由等同於想像力，這時期一切都是可能的，相較於長大後為了生存不能不順從，還得適應工作的節奏，順服代代相傳且符合一般標準的規則，孩提時期的我們擁有更奔放的自由可以超越家庭與學校，可以活得更獨立。童年的我們是出色的魔術師。（2011, p.58）
身為治療師，我們也許會為孩子的豐富想像力感到驚奇，但因為年紀已長，我們不太可能體認孩子的幻想對於治療有多重要，或是會想要全心全意支持他們的計畫。如果我們讓想像力有發揮空間，理由可能不是要直接運用想像力，而是想到大家比較熟悉的概念，例如培養投契關係，確保安全，讓兒少放縱一下，或是觀察與解讀投射性扮演（projective play）。既然已經有治療計畫，哪裡還需要想像力？（我可以三言兩語說出問題的名稱！躁鬱症。下一位患者！反應性依附障礙症（Reactive attachment disorder）。下一位！注意力不足過動症（ADHD）。下一位！強迫症（OCD）。下一位！）問題可以快速解決，接著就只需要採取指定措施，然後便可望還給家長快樂、穩定、專注的孩子。
但當我們想要把世界變得完全可以理解，是否為了理論上已獲得證明的道理而犧牲了這世界的奧妙？我們這些專業治療師是否成功地將自己的想像力塵封起來？我們是否只有在不會有任何損失的情況下才保留幻想空間？或者當我們碰到真的很重要的事物時，才恰恰更迫切需要想像力？
在這整本書裡，我們嘗試說明一次又一次訴諸想像力是可能的，即使是極嚴重的狀況也不例外。不論多麼了不得的問題都可以被忍者龜捉弄，被（支持女性主義的）公主以智取勝，甚至被飢餓的河馬完全吞噬。大人無論遭遇何種真實的問題，都不太可能在腦中激發出這樣的靈感，但對兒少而言，卻是輕而易舉。
**為何要進入魔幻奇境？**
整齊的院子若是有兔子鑽洞，通常會被認為很討厭。每年春天，都可看到人們到本地的五金店和園藝行，希望能探知害蟲防治的祕訣（如驅蟲劑、毒餌、陷阱）。任何冷靜的人絕不會夢想溜下兔子洞，像卡羅（Lewis Carroll）所寫的《愛麗絲夢遊仙境》（Alice’s Adventures in Wonderland）裡的主角一樣，熱切追逐毛茸茸的搗蛋鬼。當害蟲或瘟疫這類問題侵入我們原本秩序井然的世界，這是非常嚴重的，似乎沒有什麼空間可以留給想像或幻想。但當愛麗絲遇到毛茸茸的闖入者，那情景可一點都不尋常。首先，穿著背心的白兔會檢查牠的小兔爪拿著的懷錶。還有牠會說話—苦惱喊道：「天啊！天啊！我來不及了！（ Carroll, 2000, p.2）」愛麗絲看到牠快速鑽入地下時並不感到失望。就像任何富有想像力的小孩，她快速投入未知的世界。
在我們與兒少的會談中，進入反面世界的意思並不是物理上的分離（physical departure），而是從可預期的世界進入不可預期的領域；從所謂事物的正常狀態轉移到絕對不同的狀態。空間的結構被改變了，我們仰賴兒少帶引我們走入新的領域，而不必步出房間一步。我們會讓這種新奇的互動將我們帶到一個缺口，或是心理學家透納（Victor Turner）（1969）所謂的「閾限」（limen）或臨界點（threshold）。這個進入點可望帶來「假設性的」以及充滿可能性的新奇世界，而不是「指示性的」、在我們眼前顯而易見的東西。這時我們可能會產生一股動力，能夠「跨越或消除結構化、制式化的關係所賴以建立的規範，伴隨前所未有的強烈經驗」（Turner, 1969, p.128）。兒少可以沿著傳統日常生活的邊緣行走以尋找通道，就像他們最喜歡的故事書或電影裡的人物，一旦找到通道，便會發現有太多東西都是可能的。歐姬芙（Deborah O’Keefe）解釋幻想文學如何為我們指出一條路：
